攝影輸出│視場地而定│2022
在本次的拍攝計畫中，我透過區域性徒步田野的方式，遊走在大臺南地區，從最北端至最南端，沿著山海，以菜市場與廟宇為中心，尋找各種不同型態的老店，拍攝至今仍保存完整且尚在營業的空間樣貌。
當我進入老店時，我試圖以外地人的角度，重新凝視這些已存在當地多年、被居民視為日常的空間，並從中透過物件堆疊、擺放的視覺層次，呈現每個店家累積多年而成的收納方式，以及所屬工作類型的不同。
一間老店的有趣之處在於它與當地密切的連結性，會因應在地產業而展現不同樣貌。比方，在雜貨店內，會因地緣關係，而相較一般連鎖超商，更多了其他具當地特色的商品種類。而老店之所以能夠成為老店，除了因為它具備滿足基本民生需求、提升生活便利性等功能角色外，也是屬於當地居民聯繫情感的重要空間。
在本次的拍攝計畫中，我透過區域性徒步田野的方式，遊走在大臺南地區，從最北端至最南端，沿著山海，以菜市場與廟宇為中心，尋找各種不同型態的老店，拍攝至今仍保存完整且尚在營業的空間樣貌。
當我進入老店時，我試圖以外地人的角度，重新凝視這些已存在當地多年、被居民視為日常的空間，並從中透過物件堆疊、擺放的視覺層次，呈現每個店家累積多年而成的收納方式，以及所屬工作類型的不同。
一間老店的有趣之處在於它與當地密切的連結性，會因應在地產業而展現不同樣貌。比方，在雜貨店內，會因地緣關係，而相較一般連鎖超商，更多了其他具當地特色的商品種類。而老店之所以能夠成為老店，除了因為它具備滿足基本民生需求、提升生活便利性等功能角色外，也是屬於當地居民聯繫情感的重要空間。
1992年生於新竹，畢業於國立臺北教育大學藝術與造形設計研究所，目前從事影像創作、設計攝影接案與教育推廣。關注具在地特色的視覺文化與景觀，透過攝影處理真實與虛構的辯證關係，關注攝影媒材的光、時間和生產影像的方式。
